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15/10/12

Palabras Sombrías

Relato Oscuro Erótico 
Fausto Ramos




No sé qué se disfruta más, tener el privilegio de leer el libro ya publicado del escritor o saborear el proceso mismo de la escritura... lo cierto es que Fausto, en el taller y en algunas de nuestras reuniones literarias nos ha compartido generosamente las ideas y esbozos del los relatos de su nuevo libro, nos ha contado sus experiencias en el proceso de creación, sus inquietudes y dudas, que al final resultan quizás ser las mismas para todos. 

"Sus palabras, hurgan en la mente inocente del lector que trasiga entre líneas y solo hasta el final sabrá del desenlace. Historias de amantes próximos a la extinción presumible de la especie, parecen buscar con la guía de Fausto Ramos, pernoctar al menos una noche, en la Sodoma y Gomorra ecuatoriales que los convierta una y otra vez en fugaces 'estatuas de sol' " 

Diego Velasco Andrade 
Coordinador de Talleres Literarios CCE



Incursionar en los géneros es una aventura para quien escribe, pasar del relato fantástico ecuatorial al relato oscuro erótico es un acto de valentía, creo que casi siempre los seres humanos cuando encontramos algo con lo que nos sentimos cómodos nos quedamos ahí sin darnos la oportunidad de buscar nuevas temáticas, ese no es el caso de Fausto que se arriesga y acierta, desde el primer momento el libro Palabras Sombrías atrapa al lector, lo seduce, lo embruja. Es lo que me sucedió a mi desde que inicié la lectura.

El relato con el que empieza la obra sin duda juega un papel fundamental, su fuerza se esparce y se queda durante las lecturas y uno imagina de vez en cuando que si el autor en realidad pensaba en aquello del "Efecto Hemingway". Lo cierto es que la imaginación vuela, los lugares descritos, las situaciones, los sentimientos, todo en el libro nos transporta a ese mundo negro y erótico en el que cada uno, cada lector  podría ser un personaje.


Presentación del libro

Jueves 25 de octubre de 2012
19h00
Casa de la Cultura Ecuatoriana "Benjamín Carrión"
Av. 6 de Diciembre 16-224 y Patria.
Sala Jorge Icaza 




10/10/12

Vicente Huidobro, reflexiones sobre literatura...




E L   L E N G U A J E

Aparte de la significación gramatical del lenguaje, hay otra, una significación mágica, que es la única que nos interesa.  Uno es el lenguaje objetivo que sirve para nombrar las cosas del mundo sin sacarlas fuera de su calidad de inventario;  el otro rompe esa norma convencional y en él las palabras pierden su representación estricta para adquirir otra más profunda y como rodeada de un aura luminosa que debe elevar al lector del plano habitual y envolverlo en una atmósfera encantada.

(de "La Poesía", Madrid, 1921)


S U R R E A L I S M O   Y   C R E A C I O N I S M O


Desde el momento en que el escritor se sienta ante la mesa lápiz en mano, existe una voluntad de producir y (no juguemos con las frases) el automatismo desaparece, pues él es esencialmente involuntario y maquinal.  Desde el instante en que os preparáis para escribir, el pensamiento surge controlado.

El automatismo puro -es decir, la espontaneidad completa- no existe.  Pues todo movimiento como lo dice la ciencia, es transformación de un movimiento anterior.

Considero inferior vuestra poesía del surrealismo tanto por su origen como por sus medios.  Hacéis que la poesía descienda hasta convertirse en un vulgar truco de espiritismo.

La poesía ha de ser creada por el poeta con toda la fuerza de sus sentidos más despiertos que nunca.  El poeta tiene un papel activo y no pasivo en la composición y engranaje de su poema.

(en "Manifestes", 1925)


P O E S Í A   Y   R U T I N A



Un poema sólo es tal cuando existe lo inhabitual.  Desde el momento en que un poema se convierte en algo habitual, no emociona, no maravilla, no inquieta más, y deja, por lo tanto, de ser poema, pues inquietar, maravillar, emocionar nuestras raíces es lo propio de la poesía.

(en "Manifestes")


P O E T A S    V E R D A D E R O S



Debemos proclamarlo en voz alta : Saint-Pol-Roux fue uno de los pocos poetas artistas que quisieron dar al poeta todo el prestigio que entraña este vocablo mágico.

Encuentro que hoy existen pocos poetas que nos den la sensación de tales en su obra general.  Ayer, Apollinaire era el único que daba esta sensación; hoy, entre los que conozco a fondo, no existen más que Tristán Tzara y Paul Eluard.

Tzara logra casi siempre darnos los grados de arrebato necesarios para probar que la carga era fuerte.


F U T U R I S M O



"Futurismo, arte del futuro.  Pero si hacemos el arte del mañana ¿qué harán los artistas del mañana?  Tal vez harán el arte de hoy día.  ¡Hermosa inversión de papeles!

Ya que no vivimos mañana y que ellos no viven hoy, nos arriesgamos a equivocarnos y seguramente no equivocaremos, y también ellos, nacidos en otra atmósfera, en medio de otros problemas y de otro ideal, habrán de equivocarse como nosotros.

Mejor será resignarse a hacer humildemente el arte de nuestros días sin preocuparnos del día siguiente".


M A Q U I N I S M O   Y   T E M A



No es el tema sino la manera de producirlo lo que lo hace ser novedoso.  Los poetas que creen que porque las máquinas son modernas, también serán modernos al cantarlas, se equivocan absolutamente.

Si canto al avión con la estética de Víctor Hugo, seré tan viejo como él;  y si canto al amor con una estética nueva seré nuevo.

Esto no quiere decir que no debemos usar términos del maquinismo actual.  Esto quiere decir que no deberíamos abusar de ellos y, sobre todo, creernos modernos por otra razón que por la base fundamental de nuestra poesía.


Vicente Huidobro.
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